楊萬裏最有名的3首詩（楊萬裏最有名的是哪首詩），老鐵們想知道有關這個問題的分析和解答嗎，相信你通過以下的文章內容就會有更深入的了解，那麼接下來就跟著我們的小編一起看看吧。
楊萬裏是明代文學史上一位傑出的詩人，他的詩作以自然寫景和詠史為主題，以深厚的人文情懷和溫潤的筆觸廣為流傳。有三首詩成為他最有名的代表作品，分別是《臨江仙·滾滾長江東逝水》、《臨安春雨初霽》和《臨江仙·夢後樓台高鎖》。
《臨江仙·滾滾長江東逝水》這首詩描繪了長江奔騰不息的景象，抒發了詩人對自然的敬畏之情，並借此表達了對時光易逝的感慨。這首詩以豪放的筆調和雄渾的意境，展現了楊萬裏對大自然恢弘力量的讚美，也表達了他對人生短暫的思考。
《臨安春雨初霽》是楊萬裏的另一首經典之作。詩中，他以恬靜的心情描繪了春雨過後的臨安景色，抒發了對生活平淡而美好的向往之情。通過細膩的描寫和對細節的注重，楊萬裏展現了自然與人類和諧共生的理念，給人以寧靜和舒適的感受。
《臨江仙·夢後樓台高鎖》是楊萬裏最膾炙人口的一首詞，也是他最有名的詩作之一。這首詞表現了楊萬裏對逝去的時光和美好回憶的懷念之情。他用典型的“楚辭”風格，妙語連珠地表達了對往事的留戀和對生命短暫的思考，使人回味無窮。
楊萬裏的這三首詩都以不同的主題和風格展現了他的才華和情感。《滾滾長江東逝水》以壯麗恢弘的景象表達對時光的感慨，《臨安春雨初霽》則以平淡中的美好寄托了對生活的向往，《夢後樓台高鎖》則以懷舊之情喚起了人們對往事的思念。這三首詩成為了楊萬裏最有名的代表作，也為他贏得了後世讀者的喜愛和景仰。
楊萬裏最有名的3首詩（楊萬裏最有名的是哪首詩）
楊萬裏最有名的三首詩是：《小池》、《宿新市徐公店》、《曉出淨慈寺送林子方》。
1、《小池》
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
譯文：泉眼悄然無聲是因舍不得細細的水流，樹陰倒映水麵是喜愛晴天和風的輕柔。嬌嫩的小荷葉剛從水麵露出尖尖的角，早有一隻調皮的小蜻蜓立在它的上頭。
2、《宿新市徐公店》
籬落疏疏一徑深，樹頭新綠未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
譯文：在稀稀落落的籬笆旁，有一條小路伸向遠方，路邊的樹上花已凋落，而新葉卻剛剛長出沒有形成樹陰。一個孩子奔跑著追捕一隻黃蝴蝶，可蝴蝶飛到菜花叢中後就再也找不到了。
3、《曉出淨慈寺送林子方》
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：六月裏的西子湖啊，到底特殊，秀麗的風光和其他時節迥然不同。碧綠的蓮葉連接天際，浩渺無盡，紅日與荷花相映，色彩分外鮮豔嬌紅。楊萬裏的詩歌特點：
楊萬裏的詩歌作品不拘一格，富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”的雄健奔逸氣勢，也有“狀物姿態，寫人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙”（周必大《跋楊廷秀石人峰長篇》）的委曲細膩功力。
如《閑居初夏午睡起》：“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”寫得情致深婉，人稱“胸襟透脫”。又如《戲筆二首》、《擻風伯》、《下橫山灘頭望金華山》、《夏夜玩月》等，也都寫得機智活脫，極有思致，具有很強的藝術感染力。
楊萬裏十分注意學習民歌的優點，大量汲取生動清新的口語入詩，往往“假辭諺語，衝口而來”（蔣鴻翔《寒塘詩話》），因而形成通俗淺近、自然活潑的語言特色。
楊萬裏最有名的是哪首詩
楊萬裏最有名的十首詩如下：
1、小池
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
2、曉出淨慈寺送林子方
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
3、宿新市徐公店
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
4、舟過安仁
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。
怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。
5、新柳
柳條百尺拂銀塘，且莫深青隻淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。6、桑茶坑道中
晴明風日雨幹時，草滿花堤水滿溪。
童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。
7、小雨
雨來細細複疏疏，縱不能多不肯無。
似妒詩人山入眼，千峰故隔一簾珠。
8、過鬆源晨炊漆公店六首·其五
莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。
政入萬山圍子裏，一山放出一山攔。
9、閑居初夏午睡起·其一
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
10、初入淮河四絕句·其三
兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。
隻餘鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。
楊萬裏一生寫了多少詩
楊萬裏寫了20000多首詩詞，隻有4200首留傳下來。楊萬裏（1127年10月29日—1206年6月15日，字廷秀，號誠齋，自號誠齋野客 。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村）人。南宋文學家、官員，與陸遊、尤袤、範成大並稱為南宋“中興四大詩人”。
楊萬裏早年多次拜他人為師。紹興二十四年（1154年）舉進士，授贛州司戶參軍。曆任國子監博、漳州知州、吏部員外郎秘書監等。在朝廷中，楊萬裏是主戰派人物。紹熙元年（1190年），借煥章閣學士，為金朝賀正旦使接伴使。後出為江東轉運副使、反對以鐵錢行於江南諸郡，改知贛州，不赴，乞辭官而歸，自此閑居鄉裏。開禧二年（1206年）卒於家中， 諡號文節。 楊萬裏的詩自成一家，獨具風格，形成對後世影響頗大的誠齋體。
學江西詩派，後學陳師道之五律、王安石之七絕，又學晚唐詩。代表作有《插秧歌》《竹枝詞》《小池》《初入淮河四絕句》等。其詞清新自然，如其詩。賦有《浯溪賦》《海魷賦》等。今存詩4200餘首。楊萬裏三首詩詞賞析：
1、今歲上元君記取，紅燈白月雪中看。 —— 楊萬裏《上元前大雪即晴》
賞析：這首詩把描寫的重心放在了紅燈、白月和雪景中。詩人所記取的並非是雪景，而是這些秀美的自然景觀，這種寫法蘊含了作者對上元節的美好期望和對生活的樂觀態度。
2、道是今宵好上元，新晴白晝雨黃昏。 —— 楊萬裏《舟中元夕雨作三首·道是今宵好上元》
賞析：詩中多次運用反語，表現出詩人在迎接大雨的同時仍然對上元節充滿希望，這種以“雨”取代“晴”的寫法，不僅突顯了節日的特殊意義，也凸顯了詩人對節日慶祝活動的熱情。
3、誰遣夜來南館裏，千花預借上元燈。 —— 楊萬裏《舟中元夕雨作三首·此生萬事有期程》
賞析：詩人采用了托物思人的筆法，通過描寫花燈的生命短暫、曇花一現的寓意，表達了對生命短暫的感歎，也抒發了對生命的珍惜和對節日度過的珍貴感慨。
楊萬裏代表詩作
楊萬裏的代表作有《曉出淨慈寺送林子方》、《小池》、《宿新市徐公店》、《閑居初夏午睡起》、《新柳》、《舟過安仁》等。
公元1127年，楊萬裏出生於吉州吉水。字廷秀，號誠齋，南宋著名詞人，與尤袤、範成大、陸遊合稱南宋“中興四大詩人”。
楊萬裏一生作詩兩萬多首，傳世作品有四千二百首，被譽為一代詩宗。他創造了語言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠齋體”。楊萬裏的詩歌大多描寫自然景物，且以此見長。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發愛國感情的作品。著有《誠齋集》等。
楊萬裏的詩，在當時就有很大的影響：“今日詩壇誰是主，誠齋詩律正施行。”（薑特立《謝楊誠齋惠長句》）“四海誠齋獨霸詩。”（項安世《又用韻酬潘楊二首》）
楊萬裏的詩歌作品不拘一格，富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”的雄健奔逸氣勢，也有“狀物姿態，寫人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙”（周必大《跋楊廷秀石人峰長篇》）的委曲細膩功力。
他的“誠齋體”詩，具有新、奇、活、快、風趣幽默的鮮明特點，“流轉圓美”（劉克莊《江西詩派小序·總序》），“活潑刺底”（劉祁《歸潛誌》卷八），尤其為人所稱道。
如《閑居初夏午睡起》：“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”寫得情致深婉，人稱“胸襟透脫”（《鶴林玉露》甲編卷四）。又如《戲筆二首》、《擻風伯》、《下橫山灘頭望金華山》、《夏夜玩月》等，也都寫得機智活脫，極有思致，具有很強的藝術感染力。
楊萬裏十分注意學習民歌的優點，大量汲取生動清新的口語人詩，往往“假辭諺語，衝口而來”（蔣鴻翔《寒塘詩話》），因而形成通俗淺近、自然活潑的語言特色。
楊萬裏一生留下大量抒寫愛國憂時情懷的詩篇。他充任金國賀正旦使的接伴使時，因往來江、淮之間、迎送金使時親眼看到淪喪於金國的宋朝大好河山和中原遺民父老，心中鬱滿國家殘破的巨大恥辱和悲憤，愛國主義詩歌創作表現得最集中、最強烈。
參考資料來源：百度百科——楊萬裏
楊萬裏雨中梅花解析
出自宋代詩人蘇軾的《飲湖上初晴後雨》 水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 【注釋】 ⑴飲湖上：在西湖的船上飲酒。 ⑵朝曦：早晨的陽光。 ⑶水仙王：宋代西湖旁有水仙王廟，祭祀錢塘龍君，故稱錢塘龍君為水仙王。 ⑸空濛：細雨迷蒙的樣子。濛，一作蒙。亦：也。奇：奇妙。 ⑹欲：可以；如果。西子：即西施，春秋時代越國著名的美女。 ⑺總相宜：總是很合適，十分自然。 【翻譯】 晴天，西湖水波蕩漾，在陽光照耀下，光彩熠熠，美極了。下雨時，遠處的山籠罩在煙雨之中，時隱時現，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比作美人西施，那麼淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質和迷人神韻。 【賞析1】 西子即西施，春秋時越國有名的美女。無論是淡雅妝飾，還是盛裝打扮，西施都一樣美麗動人；如果把西湖比做西施的話，那麼不管是晴是雨，是冬是春，它都同樣美不勝收。 以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。人人皆知西施是個美女，但究竟是怎樣的美麗，卻隻存在於個人心中。而西湖的美景不也是如此嗎？采用這樣的手法，比起直接去描寫，不知要節約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多。它對讀者不隻訴之於感受，同時也訴之於思考，讓讀者通過自己的想象去發揮詩的內涵。這一出色的比喻，被宋人稱為道盡西湖好處的佳句，以致西子湖成了西湖的別名。也難怪後來的詩人為之擱筆：除卻淡妝濃抹句，更將何語比西湖? 【賞析2】 這組詩共二首，但許多選本隻看中第二首，因而第一首已鮮為人知。其實第二首雖好，卻是第一首的注腳。第一首所說的此意自佳君不會的此意，正是指第二首所寫的西湖晴雨鹹宜，如美人之淡妝濃抹各盡其態。不選第一首，題中的飲字也無著落。蘇軾的意思是說，多數人遊湖都喜歡晴天，殊不知雨中湖山也自有其佳處。湖上有水仙王廟，廟中的神靈是整天守在湖邊，看遍了西湖的風風雨雨、晴波麗日的，一定會同意自己的審美觀點，因而作者要請水仙王共同舉杯了。這一首的首句豔字下得十分精到，把晨曦的絢麗多姿形容得美不勝收。若隻看第二首，則濃抹一層意思便失之抽象。 第二首詩的上半首既寫了西湖的水光山色，也寫了西湖的晴姿雨態。水光瀲灩晴方好描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。山色空濛雨亦奇描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。從第一首詩可知，這一天詩人陪著客人在西湖遊宴終日，早晨陽光明豔，後來轉陰，入暮後下起雨來。而在善於領略自然並對西湖有深厚感情的詩人眼中，無論是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。從晴方好雨亦奇這一讚評，可以想見在不同天氣下的湖山勝景，也可想見詩人即景揮毫時的興會及其灑脫的性格、開闊的胸懷。上半首寫的景是交換、對應之景，情是廣泛、豪宕之情，情景交融，句間情景相對，西湖之美概寫無餘，詩人蘇軾之情表現無遺。 下半首詩裏，詩人沒有緊承前兩句，進一步運用他的寫氣圖貌之筆來描繪湖山的晴光雨色，而是遺貌取神，隻用一個既空靈又貼切的妙喻就傳出了湖山的神韻。喻體和本體之間，除了從字麵看，西湖與西子同有一個西字外，詩人的著眼點所在隻是當前的西湖之美，在風神韻味上，與想象中的西施之美有其可意會而不可言傳的相似之處。而正因西湖與西子都是其美在神，所以對西湖來說，晴也好，雨也好，對西子來說，淡妝也好，濃抹也好，都無改其美，而隻能增添其美。對這個比喻，存在有兩種相反的解說：一說認為詩人是以晴天的西湖比淡妝的西子，以雨天的西湖比濃妝的西子；一說認為詩人是以晴天比濃妝，雨天比淡妝。 兩說都各有所見，各有所據。但就才情橫溢的詩人而言，這是妙手偶得的取神之喻，詩思偶到的神來之筆，隻是一時心與景會，從西湖的美景聯想到作為美的化身的西子，從西湖的晴方好雨亦奇，想象西子應也是淡妝濃抹總相宜，當其設喻之際、下筆之時，恐怕未必拘泥於晴與雨二者，何者指濃妝，何者指淡妝。欣賞這首詩時，如果一定要使濃妝、淡妝分屬晴、雨，可能反而有損於比喻的完整性、詩思的空靈美。 春蠶到死絲方盡解釋及全詩賞析 春蠶到死絲方盡[chūn cn do sǐ sī fāng jn] 【解釋】：絲：雙關語，思的諧音。比喻情深誼長，至死不渝。 全詩： 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 【出自】：唐李商隱《無題》詩：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。 賞析 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹一句更是因為運用了生動的比喻，借用春蠶到死才停止吐絲，蠟燭燒盡時才停止流淚，來比喻男女之間的愛情至死不渝，成為一曲悲壯的千古絕唱。因教學上的需要，筆者查閱了一些資料，發現有的賞析文章進而把這句話理解成在寫別後相思。蘇教版新課程實驗教科書《語文》教學參考書上說，頷聯(指這句話)寫別後相思，以兩個生動的比喻表白自己對所愛的人至死不渝的深情這裏的絲和思念的思諧音。在網絡上流傳甚廣的是一篇署名郝世峰的文章(國際在線)，不但強調絲與思的諧音，來說明春蠶到死絲方盡在寫思念(文中的意思就是別後思念)，在賞析蠟炬成灰淚始幹時，還借唐朝以前的詩句思君如明燭，中宵空自煎(王融《自君之出矣》)和思君如夜燭，煎淚幾千行(陳叔達《思君如夜燭》)，來證明蠟燭燃淚是在比喻思念之痛的煎熬。 梅花香自苦寒來全詩及賞析 出自古代詩人佚名的《警世賢文勤奮篇》 梅花香自苦寒來全詩及賞析如下： 一、《警世賢文》之勤奮篇 有田不耕倉稟虛 有書不讀子孫愚 寶劍鋒從磨礪出 梅花香自苦寒來 少壯不經勤學苦 老來方悔讀書遲 書到用時方恨少事非經過不知難 板凳要坐十年冷文章不寫一句空 智慧源於勤奮 偉大出自平凡 書山有路勤為徑 學海無涯苦作舟 少年不努力老大徒傷悲 欲求生富貴 須下死功夫 賞析 寶劍的銳利刀鋒是從不斷的磨礪中得到的,梅花飄香來自它度過了寒冷的冬季。喻義要想擁有珍貴品質或美好才華等是需要不斷的努力、修煉、克服一定的困難才能達到的。 在一本唐代的佛經《輜門警訓》裏也載： 守道猶如守禁城，緊把城頭戰一場。 不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香? 說的和梅花香自苦寒來都是一個道理。許多古詩中對梅花芬芳傲立於嚴寒之中也有很多描寫，因此從這個意義上說梅花香自苦寒來這句話可以說古已有之，隻是由後人整理而成。 兒童急走追黃蝶下一句 兒童急走追黃蝶全詩及意思賞析 出自宋朝詩人楊萬裏的兒童詩《兒童急走追黃蝶全詩》 籬落疏疏一徑深， 樹頭花落未成陰。 兒童急走追黃蝶， 飛入菜花無處尋。 兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋的意思 解析，將彩筆轉入畫麵的中心，描繪兒童捕蝶的歡樂場麵。急走、追是快速奔跑追逐的意思。這兩個動詞十分形象貼切，將兒童的天真活潑、好奇好勝的神態和心理刻畫得維妙維肖，躍然紙上。而飛入菜花無處尋則將活動的鏡頭突然轉為靜止。無處尋三字給讀者留下想象回味的餘地，仿佛我們麵前又浮現出一個麵對一片金黃菜花搔首踟躕、不知所措的兒童。 賞析 成陰：籬笆和小路，點明這是農村；花落未成陰和結句中的菜花都說明這是暮春季節。 後兩句兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋將彩筆轉入畫麵的中心，描繪兒童捕蝶的歡樂場麵。急走、追是快速奔跑追逐的意思。這兩個動詞十分形象貼切，將兒童的天真活潑、好奇好勝的神態和心理刻畫得惟妙惟肖，躍然紙上。而飛入菜花無處尋則將活動的鏡頭突然轉為靜止。無處尋三字給讀者留下想象回味的餘地，仿佛麵前又浮現出一個麵對一片金黃菜花搔首踟躕、不知所措的兒童。 這首詩運用白描手法，平易自然，形象鮮明。楊萬裏為官清廉，曾遭奸相嫉恨，被罷官後長期村居，對農村生活十分熟悉，描寫自然真切感人，別有風趣。 本詩作者一生寫詩兩萬多首，其中有大量的寫景詩。他的詩清新風趣，構思巧妙，語言通俗，自成一家，在當時與陸遊等人齊名。本詩是一首描寫田園風光的七言絕句。詩題暗示了詩歌內容為詩人在徐公店住宿時所看到的景象。 詩人住宿在位於浙江省德清縣的新市鎮，一個姓徐的人家開設的客店的時候，看到一片盛開黃色鮮花的油菜田野。那裏跑著高興的兒童。他們在追撲黃色的蝴蝶。黃色蝴蝶飛進黃色的油菜花中，孩子們分不清哪是蝴蝶，哪是黃花，再也找不到蝴蝶了。詩人用簡捷的語言生動地描寫了美麗的田園風光，歌頌了大好的祖國山河。
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