hello大家好，今天小編來為大家解答以下的問題，江城子記夢蘇軾賞析，很多人還不知道，現在讓我們一起來看看吧！
《江城子記夢蘇軾賞析》是中國古代文學史上的一篇珍貴作品，由北宋文學家蘇軾所創作。這篇文章以蘇軾的夢境為藍本，描繪了一個虛幻而又迷人的江城。
蘇軾在文章中以清新而流暢的筆調，將江城的美景和人物描繪得鮮活而具體。他寫道：“江色於無窮，船行折禦風”，形容了江水的寬廣無垠，仿佛沒有盡頭。這樣的描寫給人以開闊和自由的感覺。他還寫到：“江邊吹笛者太白，樓頭歌吹者李白”，將兩位著名的文人與江城聯係在一起，突顯了江城的魅力和文化底蘊。
蘇軾在文章中還融入了自己的情感和思考。他描述了自己的夢境，夢中見到了已故的友人和親人，感到既歡喜又傷感。這種真摯而深刻的感受，使得文章不僅僅是一幅美麗的圖畫，更是展現了作者內心的世界。
《江城子記夢蘇軾賞析》雖然隻是一篇短文，但其中蘊含了蘇軾的卓越才華和對生命的思考。蘇軾通過筆墨將江城描繪得如此真實而美麗，仿佛將讀者帶入了夢境之中。他以一種充滿感情和深思的語言，娓娓道來了他對生命和世界的理解。
這篇文章不僅給人留下了美的享受，更給人以啟迪。它讓人們明白了生命的短暫和珍貴，也讓人們感受到了自然的壯麗和恢弘。蘇軾在文章中透露出對於人生的思考和對於美的追求，這種思考和追求超越了時間和空間的限製，給人以深深的觸動。
《江城子記夢蘇軾賞析》是一篇珍貴的文學作品，無論是從藝術價值還是人文關懷的角度來看，都值得我們細細品味。通過這篇文章，我們可以了解到蘇軾作為一位文學家和思想家的風采，也能夠從中領悟到生命的意義和美的追求。這篇文章是我們傳統文化中的一顆瑰寶，它的價值和意義將永遠流傳下去。
江城子記夢蘇軾賞析
江 城 子蘇 軾乙卯正月二十夜記夢十年生死兩茫茫,不思量,自難忘.千裏孤墳,無處話淒涼.縱使相逢應不識,塵滿麵,鬢如霜.夜來幽夢忽還鄉.小軒窗,正梳妝.相顧無言,惟有淚千行.料得年年腸斷處：明月夜,短鬆岡.這是一首悼亡詞.作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨,形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念.作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州,他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死於開封.到此時（熙寧八年）為止,前後已整整十年之久了.詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”.然而,夢中的景象隻在詞的下片短暫出現,在全篇中並未居主導地位.作者之所以能進入“幽夢”之鄉,並且能以詞來“記夢”.完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果.所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現實.這裏寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世.生,指作者；死,指亡妻.這說明,生者與死者兩方麵都在長期相互懷念,但卻消息不通,音容渺茫了.作者之所以將生死並提,除闡明題旨的作用之外,其目的還在於強調生者的悲思,所以,接下去立即出現“不思量,自難忘”這樣的詞句.“不思量”,實際上是以退為進,恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度.“千 裏孤墳,無處話淒涼”二句,馬上對此進行補充.闡明“自難忘”的實際內容.王氏死後葬於蘇軾故鄉眉山,所以自然要出現“千裏孤墳”,兩地睽隔的後果,作者連到墳前奠祭的時機也難以得到.死者“淒涼”,生者心傷.“十年”,是漫長的時間；“千 裏”,是廣闊的空間.在這漫長廣闊的時間空間之中,又隔阻著難以逾越的生死之間的界限,作者又怎能不倍增“無處話淒涼”的感歎呢?時、空、生死這種種界限難以跨越,那隻好乞諸於夢中相會了.以上四句為“記夢”作好了鋪墊.上片末三句筆鋒頓轉,以進為退,設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的後果.這三句有很大的含量,其中揉進了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際,揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨,揉進十年的歲月與體態的衰老.設想；即使突破了時、空與生死的界限,生者死者得以仍然“相逢”,但相逢時恐怕對方也難以“相識”了.因為十年之後的作者已“塵滿麵,鬢如霜”,形同老人了.這三句是從想象中的死者的反映方麵,來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化.下片寫夢境的突然出現：“夜來幽夢忽還鄉”.就全詞來講.本篇的確是真情鬱勃,句句沉痛,而此句則悲中寓喜.“小軒窗,正梳妝”,以鮮明的形象對上句加以補充,從而使夢境更帶有真實感.仿佛新婚時,作者在王氏身旁,眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態,心裏滿是蜜意柔情.然而,緊接著詞筆由喜轉悲.“相顧無言,惟有淚千行.”這兩句上應“千裏 孤墳”兩句,如今得以“還鄉”,本該是盡情“話淒涼”之時,然而,心中的千言萬語卻一時不知從哪裏說起,隻好“相顧無言”,一任淚水湧流.這五句是詞的“記夢”.正由於夢境虛幻,所以詞的意境也不免有些迷離惝恍,作者不可能而且也用不著去盡情描 述.這樣,反而可以給讀者留有想象的空間.結尾三句是夢後的感歎,同時也是對死者的慰安.如果聯係開篇的“十年”,再加上無限期的“年年”,那麼,作者對亡妻的懷戀,不就是“此恨綿綿無絕期”了麼?本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆,感情真摯.由於作者對亡妻懷有極其深厚的情感,所以即使在對方去世十年之後,作者還幻想在夢中相逢.並且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感,既無避忌,又不隱晦.“不 思量,自難忘”,“無處話淒涼”,“相顧無言,惟有淚千行”等句,都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點.另一特點是想象豐富、構思精巧.作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象,並把過去,眼前,夢境與未來融為統一的藝術整體,緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫.全詞組織嚴密,一氣嗬成,但又曲折跌宕,波瀾起伏.上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏,下片前五句寫夢中的悲喜,末三句述夢後的喟歎.情節,有起有伏；用筆,有進有退,感情,有悲有喜；極盡曲折變化之能事.再一特點是語言爽快,純係白描.由於這是一首抒寫真情實感的詞作,語言也極其樸素自然,真情實境．明白如話,毫無雕琢的痕跡.這樣質樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合,使這首詞既俊爽而又音響淒厲,恰當地表現出作者心潮激蕩、勃鬱不平的思想感情.具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節奏感和扣人心弦的藝術魅力.唐五代及北宋描寫婦女的詞篇,多數境界狹窄,詞語塵下.蘇軾此詞境界開闊,感情純真,品格高尚,讀來使人耳目一新.用詞來悼亡,是蘇軾首創.在擴大詞的題材,在豐富詞的表現力方麵,本篇應占有一定的地位.本篇完全可以同潘嶽的《悼亡詩》,元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前後輝映,相互媲美.
江城子記夢宋蘇軾
江城子 乙卯正月二十日夜記夢(宋蘇軾)藝術特色：
1、本詞運用了倒敘的表述方式，運用了描寫和抒情的手法，上半闋多用抒情,是作者在夢醒之後對亡妻的思念之情，表達了悲痛之感，下半闕多用描寫,描寫了作者夢中的情景，描寫和抒情並用使得詞作情景交融,表達更為深刻,意味無窮。2、詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。這首詞思致委婉，境界層出，情調淒涼哀婉，為膾炙人口的名作。
3、這首詞運用虛實結合，敘述，頓挫等多種藝術的表現方法，來表達詩人懷念亡妻的深切之情，在對亡妻的哀思中又融合進自己的身世感慨，將夫妻之間的深厚感情表達的哀婉動人，讓每個人都為之歎息與感概。
4、這首詞語言清新自然上片寫詞人對亡妻的深沉的思念；下片記述夢境，抒寫了詩人對亡妻執著不舍的深情。上篇記實，下篇記夢，突出襯托出對亡妻的思念，加深本詩的悲傷基調。全詞情意纏綿，字字血淚。既寫了王弗，又寫了詞人自己。
蘇軾江城子記夢的詩詞鑒賞
《江城子·記夢》原文：十年生死兩茫茫,不思量,自難忘.千裏孤墳,無處話淒涼.縱使相逢應不識,塵滿麵,鬢如霜.夜來幽夢忽還鄉.小軒窗,正梳妝；相顧無言,惟有淚千行.料得年年腸斷處,明月夜,短鬆岡.譯文：兩人一生一死,隔絕十年,音訊渺茫.不思念吧,但本來難忘.妻子的孤墳遠在千裏,沒有地方與她交談淒涼的景況.即使相逢也料想不會認識,因為我四處奔波,灰塵滿麵,鬢發如霜.晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉,隻見妻子正在小窗前梳妝.兩人互相望著,沒有言語,隻有淚千行.料想年年斷腸的地方,晚上明月照耀著長著小鬆樹的墳山.
蘇軾江城子記夢寫作背景
實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。詩人十九歲娶王弗為妻，二人恩愛和睦，感情篤厚。王弗隨蘇軾官居京師，不幸於宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬於汴京西郊，次年歸葬故裏四川眉州東北之彭山縣安鎮鄉。這首詞即為懷念亡妻王弗而作。擴展資料
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》宋代：蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿麵，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短鬆岡。
譯文
你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難忘懷。孤墳遠在千裏之外，沒有地方能訴說心中的悲傷淒涼。即使你我夫妻相逢怕是也認不出我來了，我四處奔波早已是灰塵滿麵兩鬢如霜。
昨夜在夢中又回到了家鄉，看見你正在小窗前對鏡梳妝。你我二人默默相對無言，隻有淚落千行。料想你年年都為我柔腸寸斷，在那淒冷的月明之夜，在那荒寂的短鬆岡上。
江城子正月二十日夜記夢蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿麵，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短鬆岡。
賞析蘇軾十九歲與同郡王弗結婚，嗣後出蜀入仕，夫妻琴瑟調和，甘苦與共。十年後王弗亡故，歸葬於家鄉的祖瑩。這首詞是蘇軾在密州一次夢見王弗後寫的，距王弗之卒又是十年了。生者與死者雖然幽明永隔，感情的紐帶卻結而不解，始終存在。“不思量，自難忘”兩句，看來平常，卻出自肺腑，十分誠摯。
“不思量”極似無情，“自難亡”則死生契闊而不嚐一日去懷。這種感情深深地埋在心底，怎麼也難以消除。讀慣了詞中常見的那種“一日不思量，也攢眉千度”（柳永）的愛情濃烈的詞句，再來讀蘇軾此詞，可以感受到它們寫出不同人生階段的情感類型。前者是青年時代的感情，熱烈浪漫，然而容易消退。後者是進入中年後一起擔受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。蘇軾本來欣賞“外枯而中膏，似淡而實美”的藝術風格，這首詞表達的感情就是如此，因此才能生死不渝。
此詞還有一個值得注意之處，即這次夢中的夫妻相會，清楚地打上了生死之別的烙櫻夢中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結縭未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。但是十年來的人世變故尤其是心理上的創傷在雙方都很顯然。
蘇軾由於宦海浮沉，南北奔走，“塵滿麵，鬢如霜”，心情十分蒼老。王弗見了蘇軾，也是“相顧無言，惟有淚千行”，似乎在傾訴生離死別後的無限哀痛。生活的磨難，對於無意識的夢境，同樣起著潛在而深該的影響。末了三句設想亡妻長眠於地下的孤獨與哀傷，實際上兩心相通，生者對死者的思念更是惓惓不已。
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