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慶宮春中，花開滿庭，春意盎然。夔雙蓴波，一曲悠揚，舞動在繁花之間。
慶宮，是皇宮內最瑰麗壯觀的地方。春日裏，慶宮的花朵競相綻放，香氣撲鼻。粉色的櫻花如雲，含苞待放的牡丹在微風中輕輕搖曳。繁花似錦，吸引著無數遊人和宮廷內的貴族前來觀賞。
而在這繁花之間，有一位舞者名叫夔雙蓴波。她身著輕紗，腰間係著細細的紅絲帶，臉上帶著溫婉的微笑。她猶如一朵盛開的花朵，優雅地舞動著。她的舞姿輕盈婉轉，仿佛蓮花在水麵上翩翩起舞，給人一種寧靜和美好的感覺。
夔雙蓴波的舞蹈以優美的動作和婀娜的身姿著稱。她的舞蹈中融入了大自然的靈感，她仿佛是花開之際的春風，是水波蕩漾的湖泊。她的手臂起伏間，如波濤起伏；她的腳尖輕輕點地，如花瓣飄落。她身上散發出來的靈氣仿佛與花朵融為一體，給人帶來一種神秘而又驚豔的感覺。
夔雙蓴波的舞蹈不僅展現了她對自然之美的熱愛，更是表達了她對生活的熱情和對幸福的追求。在她的舞蹈中，人們仿佛能感受到春天的美好和生命的蓬勃。她用舞姿訴說著自己的夢想，讓人們沉醉在春天的狂歡中。
從慶宮的繁花環繞中，夔雙蓴波的舞蹈靈感汲取了無盡的美麗。她舞動的每一步，都如同花朵盛開的瞬間，充滿了活力和生命的力量。她的舞姿宛如大地的芬芳，讓人們在春天的青翠中感受到生命的奇跡。
慶宮春薑夔雙蓴波，是一幅生動的畫卷，是春天的縮影。她的舞蹈如同春風拂麵，讓人們感受到春天的美好和生命的無限可能。她用舞蹈訴說著春天的故事，讓人們陶醉在花開的世界裏。讓我們跟隨夔雙蓴波的舞蹈，感受春天的魅力吧！
慶宮春薑夔雙蓴波
雙漿蓴波，一蓑鬆雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩雲雪，孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。 采香徑裏春寒，老子婆娑，自歌誰答。垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想、明璫素襪。如今安在，唯有闌幹，伴人一霎。 【詞評】 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首夜泛垂虹作，寫境極空闊，寫情亦放曠。初點湖天空闊、日暮天寒之境，次寫盟鷗呼我之情，翩翩欲下。又過木末，寫鷗飛最生動，而呼我之情尤覺親切有味。“那回”兩句，回憶昔年雪夜泛湖情景，宛然在目。“傷心”兩句，折入現景，點明山況。換頭，因蕩舟山川之間，又起懷古之思。 “采香”三句，極寫樂極而歌。“垂虹”三句，寫孤舟遠引，胸次浩然，逸興遄飛，有翛然物外，渾忘塵世之高致，誠玉田所謂“野雲孤飛，去留無跡”也。 “酒醒”兩句，複寫樂極而飲，並酒醒後懷古之情。“如今安在”四字提唱，與《點絳唇》之“今何許”三字作法相同。“惟有”兩句應上句，倍覺前塵如夢，隻餘一片蒼茫，令人歎息。王靜安論詞，輒標舉境界之首。而詆白石，然若此首境界幽絕，又曷可輕詆。且白石所作，類皆情景交融，獨臻神秀，又非一二寫境之語，足以盡其詞之美也。 【意譯】 光宗紹熙二年除夕，我告別範成大回湖州，在一個下過雪後的夜晚路過垂虹橋，曾經寫過一首詩：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護雲衣。長橋寂寞春寒夜，隻有詩人一舸歸。”這之後的第五年冬天，我又和俞商卿、張平甫、銛樸翁從浙江德清到江蘇無錫去，路經吳鬆江。當時山中寒冷，天色高遠，浪花如雪，四處飛濺。睡到半夜，我們相互呼喚，一起到垂虹橋漫步，星光仿佛落入了水中，與江麵上的漁火錯雜，分不清哪個是星光，哪個是漁火，北風凜冽，喝下去的幾杯酒還是抵擋不住寒冷。樸翁用被子裹住身體，還與我們一起漫步、吟詩，我寫下了這首詞，過了十多天才修改完成定下稿子。樸翁怪我費了那麼多功夫，然而我就喜好這個，自己也不能控製。平甫、商卿、樸翁都擅長作詩，所寫出的詩奇譎詭怪，我隻能勉強追趕他們。這次出行回來，詩詞各寫了五十餘首。 在蓴菜飄香的水麵，我們劃著雙槳，隻聽見那雨點打在岸邊的鬆林，一片唰唰聲響起。傍晚時分，水麵上的霧靄水汽漸漸彌漫到天際。天空一隻沙鷗飛來似乎是我從前看過的那隻，它似乎在呼喚著我，在我的上空盤旋飛舞，似乎要飛下來與我相會，然而背過人又飛過了樹梢。記得那年我們返回吳興，路過這垂虹橋，我們的船兒獨自在夜間出發，穿行在雲霧繚繞、雨雪霏霏的江麵上。我傷心地重又看見，清黛如秀眉的遠山，依然是那樣重疊蜿蜒，就如我心頭的愁怨綿延開來。 船兒駛入采香小溪，那裏春寒料峭，我不禁婆娑起舞，獨自放歌，也不管有無人來應和。向西遙望垂虹橋，船兒載著我們飄然而去，此時我遄飛的逸興，真是平生難以遏製。待我酒醒，船已經隨波漂行得好遠了，正當我凝神懷想那美人，可那美人而今又在哪裏呢？隻有眼前的闌幹，陪伴我片刻。 【賞析】 有小序述寫作緣起。它首先追敘了1191年（紹熙二年辛亥）除夕，作者從範成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過垂虹橋即興賦詩的情景。詩即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當時伴隨詩人的還有範成大所贈侍女小紅，故又有《過垂虹》一首雲：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡鬆陵路，回首煙波十四橋。” 五年以後，1196年（慶元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無錫）張鑒別墅，行程是由苕溪入太湖經吳鬆江，沿運河至無錫，方向正與前次相反，同往者有張鑒（平甫）、俞灝（商卿）、葛天民（樸翁，為僧名義銛），這次又是夜過吳鬆江，到垂虹橋，且頂風漫步橋上，因賦此詞，後經十多天反複修改定稿。這次再遊垂虹，小紅未同行，範成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫景紀遊之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，複雜含混，意蘊豐厚。——百度百科 此詞上闋以寫景為主，詞人由眼前所見之景到回想從前看到之景，再回到眼前之景。“雙漿蓴波，一蓑鬆雨，暮愁漸滿空闊。”在蓴菜飄香的水麵，我們劃著雙槳，隻聽見那雨點打在岸邊的鬆林，一片唰唰聲響起。傍晚時分，水麵上的霧靄水汽漸漸彌漫到天際，詞人的愁緒也如這漫天彌漫的霧靄般在心頭彌漫開來。 詞的開篇就給我們展示了一副空靈清曠的寒江蕩舟圖。那蓴菜的香氣飄滿江麵，我們的鼻子仿佛能聞到那飄散而來的香氣，眼前浮現了白石道人站在船頭，披一蓑鬆雨，讓人想到那“一蓑煙雨任平生”的蘇子，此時的白石卻不是也如蘇子般，心中“也無風雨也無晴”。水麵上的霧氣在空闊的天地之間漸漸散開，直至充斥了天地。這裏不說煙霧水汽，卻說是“暮愁”，用語別出一格，景中含情。“蒓波”“鬆雨”也可說是詞人用詞新穎、典雅的明證。首句讓我們領略了薑夔詞，不但清空，且又騷雅的特點，透過詞句仿佛讓我們看到一個獨自於塵世之外的詞人。 次句“呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。”“盟鷗”謂與鷗鳥訂盟同住水鄉。喻退隱。辛棄疾在《水調歌頭盟鷗》中寫到“凡我同盟鷗鷺，今日既盟之後，來往莫相猜。”鷗鳥在空中盤旋欲下，仿佛在喚我一同隱居江湖。可是背過人鷗鳥又飛過了樹梢，離我而去。鷗鳥離去，不禁讓詞人回想起自己五年前，攜小紅路過此地的情景，後三句忽爾轉到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，蕩雲雪，孤舟夜發”那時是“自喜新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，我們一起駕著一葉孤舟，穿行在孤雲風雨之中，何等快樂。 而今是朋友逝去，小紅也已嫁作他人婦，能不讓人感傷？此句懷昔日，傷今時，感慨頗深。 上闋結句“傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。”物是人非，詞人情感由愁而哀，“以我觀物 ，物皆著我之色彩”，自然詞人此時眼中看到的是另一番景象，“我傷心地重又看見，清黛如秀眉的遠山，依然是那樣重疊蜿蜒，就如我心頭的愁怨綿延開來。”詞的上闋以景開篇，以景結束，融情於景，寫得空靈蘊藉。 隨著船兒的行駛，終於駛離了那勾起詞人傷感情緒的綿綿遠山，過片寫船兒駛到采香徑。據《吳郡誌》記載，這裏是吳王使美人泛舟采香的地方，麵對這曆史古跡，最易引發人的思古之幽情。詞人的心情也隨之變喜，“采香徑裏春寒，老子婆娑，自歌誰答。”想起那采香徑小溪唱著歌兒，劃著獨舟嬉戲采摘香的美麗女子，詞人不禁唱著歌兒，娑婆起舞，也不管有無人來應和。 其實此時詞人的心中是否也想到當年過垂虹橋時是“小紅低唱我吹簫”，而今隻有我“自歌誰答”此句可說與上闋的傷感之情暗合，似喜實悲。“垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。”向西遙望垂虹橋，船兒載著我們飄然而去，此時我遄飛的逸興，真是平生難以遏製。此時的薑夔似有蘇子遊赤壁時的興致“浩浩乎如馮虛禦風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立,羽化而登仙。”他也如蘇子般飄飄欲仙了吧！ “酒醒波遠，正凝想、明璫素襪。”此時詞人酒醒，船兒已經漂行得好遠了，那飄然欲仙，遺世獨立的感覺不在，詞人陷入了凝想沉思之中，此刻詞人腦中浮現的美人會是誰呢？采香徑裏泛舟采香的美人？或是曾陪伴自己過垂虹橋，和自己唱和的小紅；還是自己曾經深愛，未成眷屬，但時常在夢中相會的合肥女子？“如今安在，唯有欄杆，伴人一霎。”可那美人而今又在哪裏呢？隻有眼前的闌幹，能陪伴我片刻。這最後一句寫得尤為哀傷，將懷古與思念之情融合，斯人已去，紅顏不在，空餘眼前煙水蒼茫，意境淒婉空靈，蘊無盡歎惋於言外。【鏈接現代詩】 “心啊，就是這般，要不斷，告別，辭行。”是啊，我們不能讓自己總是生活在對過去生活的留戀中。雖然我們有過美好的過去，可時間總是在催促著我們向前，向前。薑夔的人生有太多的不舍，對戀人、對朋友，轉徙於江湖的他，在旅途中為他們寫下了太多的詩篇，如此重情重義的男子，如何不讓千百年來的後人感動。2018年1月21日PS:大學堂無戒90天挑戰訓練營打卡第21篇
慶宮春薑夔雙槳蓴波
宋代詩人薑夔，薑夔，南宋文學家、音樂家。人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。
代表詩詞：揚州慢·淮左名都 - 宋代·薑夔
淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以為有“黍離”之悲也。淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十裏，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？
惜紅衣·吳興荷花 - 宋代·薑夔
枕簟邀涼，琴書換日，睡餘無力。細灑冰泉，並刀破甘碧。牆頭喚酒，誰問訊、城南詩客。岑寂，高柳晚蟬，說西風消息。虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國渺天北。可惜柳邊沙外，不共美人遊曆。問甚時同賦，三十六陂秋色？
次石湖書扇韻 - 宋代·薑夔
橋西一曲水通村， 岸閣浮萍綠有痕。 家住石湖人不到， 藕花多處別開門。疏影·苔枝綴玉 - 宋代·薑夔
辛亥之冬，餘載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裏相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
暗香·舊時月色 - 宋代·薑夔
辛亥之冬，餘載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂，歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
琵琶仙·雙槳來時 - 宋代·薑夔
《吳都賦》雲：“戶藏煙浦，家具畫船。”唯吳興為然。春遊之盛，西湖未能過也。己酉歲，予與蕭時父載酒南郭，感遇成歌。雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠、汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂。十裏揚州 ，三生杜牧，前事休說。又還是、宮燭分煙，奈愁裏、匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。
鷓鴣天·元夕有所夢 - 宋代·薑夔
肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裏忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
點絳唇·丁未冬過吳鬆作 - 宋代·薑夔
燕雁無心， 太湖西畔隨雲去。 數峰清苦。 商略黃昏雨。 第四橋邊， 擬共天隨住。 今何許。 憑闌懷古。 殘柳參差舞。
姑蘇懷古 - 宋代·薑夔
夜暗歸雲繞柁牙， 江涵星影鷺眠沙。 行人悵望蘇台柳， 曾與吳王掃落花。
過垂虹 - 宋代·薑夔
自作新詞韻最嬌， 小紅低唱我吹簫。 曲終過盡鬆陵路， 回首煙波十四橋。
解連環·玉鞭重倚 - 宋代·薑夔
玉鞭重倚。卻沈吟未上，又索離思。為大喬、能撥春風，小喬妙移箏，雁啼秋水。柳怯雲鬆，更何必、十分梳洗。道郎攜羽扇，那日隔簾，半麵曾記。 西窗夜涼雨霽。歎幽歡未足，何事輕棄。問後約、空指薔薇，算如此溪山，甚時重至。水驛燈昏，又見在、曲屏近底。念唯有、夜來皓月，照伊自睡。
永遇樂·次稼軒北固樓詞韻 - 宋代·薑夔
雲隔迷樓，苔封很石，人向何處。數騎秋煙，一篙寒汐，千古穴來去。使君心在，蒼厓綠嶂，苦被北門留住。有尊中酒差可飲，大旗盡繡熊虎。 前身諸葛，來遊此地，數語便酬三顧。樓外冥冥，江皋隱隱，認得征西路。中原生聚，神京耆老，南望長淮金鼓。問當時、依依種柳，至今在否。
小重山令·賦潭州紅梅 - 宋代·薑夔
人繞湘皋月墜時。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知？東風冷，香遠茜裙歸。鷗去昔遊非。遙憐花可可，夢依依。九疑雲杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。
點絳唇·金穀人歸 - 宋代·薑夔
金穀人歸， 綠楊低掃吹笙道。 數聲啼鳥， 也學相思調。 月落潮生， 掇送劉郎老。 淮南好， 甚時重到？ 陌上生春草。
浣溪沙·辛亥正月二十四日發合肥 - 宋代·薑夔
辛亥正月二十四日，發合肥 釵燕籠雲晚不忺。擬將裙帶係郎船。別離滋味又今年。 楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠。些兒閑事莫縈牽。
浣溪沙·丙辰歲不盡五日吳鬆作 - 宋代·薑夔
雁怯重雲不肯啼， 畫船愁過石塘西。 打頭風浪惡禁持。 春浦漸生迎棹綠， 小梅應長亞門枝， 一年燈火要人歸。
平甫見招不欲往 - 宋代·薑夔
老去無心聽管弦， 病來杯酒不相便。 人生難得秋前雨， 乞我虛堂自在眠。
月下笛·與客攜壺 - 宋代·薑夔
與客攜壺，梅花過了，夜來風雨。幽禽自語。啄香心，度牆去。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。悵玉鈿似掃，朱門深閉，再見無路。凝佇，曾遊處。但係馬垂楊，認郎鸚鵡。揚州夢覺，彩雲飛過何許？多情須倩梁間燕，問吟袖弓腰在否？怎知道、誤了人，年少自恁虛度。
淒涼犯·綠楊巷陌秋風起 - 宋代·薑夔
綠楊巷陌秋風起，邊城一片離索。馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡，更衰草寒煙淡薄。似當時、將軍部曲，迤邐度沙漠。追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂。舊遊在否？想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁來時係著。怕匆匆、不肯寄與誤後約。
鷓鴣天·正月十一日觀燈 - 宋代·薑夔
巷陌風光縱賞時。籠紗未出馬先嘶。白頭居士無嗬殿，隻有乘肩小女隨。花滿市，月侵衣。少年情事老來悲。沙河塘上春寒淺，看了遊人緩緩歸。
眉嫵·戲張仲遠 - 宋代·薑夔
看垂楊連苑，杜若侵沙，愁損未歸眼。信馬青樓去，重簾下，娉婷人妙飛燕。翠尊共款。聽豔歌、郎意先感。便攜手、月地雲階裏，愛良夜微暖。無限。風流疏散。有暗藏弓履，偷寄香翰。明日聞津鼓，湘江上，催人還解春纜。亂紅萬點。悵斷魂、煙水遙遠。又爭似相攜，乘一舸、鎮長見。
滿江紅·仙姥來時 - 宋代·薑夔
仙姥來時，正一望、千頃翠瀾。旌旗共、亂雲俱下，依約前山。命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。向夜深、風定悄無人，聞佩環。神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷電，別守東關。卻笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。
鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見 - 宋代·薑夔
京洛風流絕代人。因何風絮落溪津。籠鞋淺出鴉頭襪，知是淩波縹緲身。紅乍笑，綠長嚬。與誰同度可憐春。鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷雲。
漢宮春·次韻稼軒蓬萊閣 - 宋代·薑夔
一顧傾吳。苧蘿人不見，煙杳重湖。當時事如對弈，此亦天乎。大夫仙去，笑人間、千古須臾。有倦客、扁舟夜泛，猶疑水鳥相呼。秦山對樓自綠，怕越王故壘，時下樵蘇。隻今倚闌一笑，然則非歟。小叢解唱，倩鬆風、為我吹竽。更坐待、千岩月落，城頭眇眇啼鳥。
霓裳中序第一·亭皋正望極 - 宋代·薑夔
丙午歲，留長沙。登祝融。因得其祠神之曲曰《黃帝鹽》、《蘇合香》。又於樂工故書中得商調《霓裳曲》十八闋，皆虛譜無辭。按沈氏《樂律》，《霓裳》道調，此乃商調。樂天詩雲：“散序六闋”，此特兩闋。未知孰是？然音節閑雅，不類今曲：餘不暇盡作。作《中序》一闋傳於世。餘方羈遊，感此古音，不自知其辭之怨抑也。亭皋正望極，亂落江蓮歸未得。多病卻無氣力，況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過隙，歎杏梁、雙燕如客。人何在？一簾淡月，仿佛照顏色。幽寂，亂蛩吟壁，動庾信、清愁似織。沉思年少浪跡，笛裏關山，柳下坊陌。墜紅無信息，漫暗水、涓涓溜碧。飄零久、而今何意，醉臥酒壚側。
除放自石湖歸苕溪 - 宋代·薑夔
美人台上昔歡娛，今日空台望五湖。殘雪未融青草死，苦無麋鹿過姑蘇。黃帽傳呼睡不成，投稿細細激流冰。分明舊泊江南岸，舟尾春風颭客燈。千門列炬散林鴉，兒女相思未到家。應是不眠非守歲，小客春意入燈花。三生定自陸天隨，又向順鬆作客歸。已拚新年舟上過，倩人和雪洗片衣。沙尾風回一棹寒，椒花今夕不登盤。百年草草都寒夜，自琢春詞剪燭看。笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護雲衣。長橋寂寞春寒放，隻有詩人一舸歸。桑間篝火卻定蠶，風土相傳我未諳。但得明年少行役，隻裁白佇作春衫。少小知名翰墨場，十年心事隻淒涼。舊時曾作梅花賦，研墨於今亦自香。環玦隨波冷未銷，古苔留雪臥牆腰。誰家玉笛吹春怨，看見鵝黃上柳條。
湘月·五湖舊約 - 宋代·薑夔
長溪楊聲伯典長沙楫棹，居瀕湘江，窗間所見，如燕公、郭熙畫圖，臥起幽適。丙午七月既望，聲伯約予與趙景魯、景望、蕭和父、裕父、時父、恭父，大舟浮湘，放乎中流，山水空寒，煙月交映，淒然其為秋也。坐客皆小冠綀服，或彈琴，或浩歌，或自酌，或援筆搜句。予度此曲，即念奴嬌之鬲指聲也，於雙調中吹之。鬲指亦謂之“過腔”，見晁無咎集。凡能吹竹者，便能過腔也。五湖舊約，問經年底事，長負清景？暝入西山，漸喚我，一葉夷猶乘興。倦網都收，歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫橈不點清鏡。誰解喚起湘靈，煙鬟霧鬢，理哀弦鴻陣。玉麈談玄，歎坐客、多少風流名勝。暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鱸魚應好，舊家樂事誰省。
一萼紅·古城陰 - 宋代·薑夔
丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂。堂下曲沼，沼西負古垣，有盧橘幽篁，一徑深曲。穿徑而南，官梅數十株，如椒、如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細石間，野興橫生。亟命駕登定王台，亂湘流，入麓山，湘雲低昂，湘波容與，興盡悲來，醉吟成調。古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。池麵冰膠，牆腰雪老，雲意還又沉沉。翠藤共閑穿徑竹，漸笑語驚起臥沙禽。野老林泉，故王台榭，呼喚登臨。南去北來何事？蕩湘雲楚水，目極傷心。朱戶黏雞，金盤簇燕，空歎時序侵尋。記曾共西樓雅集，想垂楊還嫋萬絲金。待得歸鞍到時，隻怕春深。
水龍吟·夜深客子移舟處 - 宋代·薑夔
夜深客子移舟處，兩兩沙禽驚起。紅衣入槳，青燈搖浪，微涼意思。把酒臨風，不思歸去，有如此水。況茂陵遊倦，長幹望久，芳心事、簫聲裏。屈指歸期尚未。鵲南飛、有人應喜。畫闌桂子，留香小待，提攜影底。我已情多，十年幽夢，略曾如此。甚謝郎、也恨飄零，解道月明千裏。
側犯·詠芍藥 - 宋代·薑夔
恨春易去，甚春卻向揚州住。微雨，正繭栗梢頭弄詩句。紅橋二十四，總是行雲處。無語，漸半脫宮衣笑相顧。金壺細葉，千朵圍歌舞。誰念我、鬢成絲，來此共尊俎。後日西園，綠陰無數。寂寞劉郎，自修花譜。
玲瓏四犯·越中歲暮聞簫鼓感懷 - 宋代·薑夔
疊鼓夜寒，垂燈春淺，匆匆時事如許。倦遊歡意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨賦，記當時，送君南浦。萬裏乾坤，百年身世，唯有此情苦。揚州柳垂官路，有輕盈換馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢逐潮聲去。文章信美如何用，漫贏得，天涯羈旅。教說與春來要，尋花伴侶。
慶宮春·雙槳蓴波 - 宋代·薑夔
紹熙辛亥除夕。餘別石湖歸吳興，雪後夜過垂虹，嚐賦詩雲：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護雲衣；長橋寂寞春寒夜，隻有詩人一舸歸。”後五年冬，複與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經吳淞。山寒天迥，雲浪四合，中夕相呼步垂虹。星鬥下垂。錯雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過旬，塗稿乃定。樸翁咎餘無益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工於詩。所出奇詭；餘亦強追逐之。此行既歸。各得五十餘解。雙槳蓴波，一蓑鬆雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。采香徑裏春寒，老子婆娑，自歌誰答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想、明擋素襪。如今安在？惟有闌幹，伴人一霎。(明擋 一作：璫)
永遇樂·次韻辛克清先生 - 宋代·薑夔
我與先生，夙期已久，人間無此。不學楊郎，南山種豆，十一征微利。雲霄直上，諸公袞袞，乃作道邊苦李。五千言、老來受用，肯教造物兒戲？東岡記得，同來胥宇，歲月幾何難計。柳老悲桓，鬆高對阮，未辦為鄰地。長幹白下，青樓朱閣，往往夢中槐蟻。卻不如、窪尊放滿，老夫未醉。
驀山溪·題錢氏溪月 - 宋代·薑夔
與鷗為客，綠野留吟屐。兩行柳垂陰，是當日、仙翁手植。一亭寂寞，煙外帶愁橫。荷苒苒，展涼雲，橫臥虹千尺。才因老盡，秀句君休覓。萬綠正迷人，更愁入、山陽夜笛。百年心事，惟有玉闌知，吟未了，放船回，月下空相憶。
浣溪沙·著酒行行滿袂風 - 宋代·薑夔
予女媭家沔之山陽，左白湖，右雲夢，春水方生，浸數千裏，冬寒沙露，衰草入雲。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火罝兔，或觀魚簺下；山行野吟，自適其適；憑虛悵望，因賦是闋。著酒行行滿袂風。草枯霜鶻落晴空。銷魂都在夕陽中。恨入四弦人欲老，夢尋千驛意難通。當時何似莫匆匆。
少年遊·戲平甫 - 宋代·薑夔
雙螺未合，雙蛾先斂，家在碧雲西。別母情懷，隨郎滋味，桃葉渡江時。扁舟載了，匆匆歸去，今夜泊前溪。楊柳津頭，梨花牆外，心事兩人知。
江梅引·人間離別易多時 - 宋代·薑夔
丙辰之冬， 予留梁溪， 將詣淮南不得， 因夢思以述誌。 人間離別易多時。 見梅枝， 忽相思。 幾度小窗幽夢手同攜。 今夜夢中無覓處， 漫徘徊， 寒侵被， 尚未知。 濕紅恨墨淺封題。 寶箏空， 無雁飛。 俊遊巷陌， 算空有、古木斜暉。 舊約扁舟， 心事已成非。 歌罷淮南春草賦， 又萋萋。 漂零客， 淚滿衣。
杏花天影·綠絲低拂鴛鴦浦 - 宋代·薑夔
丙午之冬，發沔口。丁未正月二日，道金陵。北望惟楚，風日清淑，小舟掛席，容與波上。綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當時喚渡。又將愁眼與春風，待去；倚蘭橈，更少駐。金陵路、鶯吟燕舞。算潮水、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮；更移舟，向甚處？
翠樓吟·淳熙丙午冬 - 宋代·薑夔
淳熙丙午冬，武昌安遠樓成，與劉去非諸友落之，度曲見誌。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問之，頗能道其事，還吳為餘言之；興懷昔遊，且傷今之離索也。月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕元戎歌吹。層樓高峙。看檻曲縈紅，簷牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風細。此地宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，歎芳草萋萋千裏。天涯情味。仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外，晚來還卷，一簾秋霽。
八歸·湘中送胡德華 - 宋代·薑夔
芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見篠牆螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水麵琵琶誰撥？最可惜、一片江山，總付與啼鴂。長恨相從未款，而今何事，又對西風離別？渚寒煙淡，棹移人遠，飄渺行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來後，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。
淡黃柳·空城曉角 - 宋代·薑夔
客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌淒涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。正岑寂，明朝又寒食。強攜酒、小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧。
長亭怨慢·漸吹盡 - 宋代·薑夔
餘頗喜自製曲。初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。桓大司馬雲：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，淒愴江潭：樹猶如此，人何以堪？”此語餘深愛之。漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰得似長亭樹？樹若有情時，不會得青青如此！ 日暮，望高城不見，隻見亂山無數。韋郎去也，怎忘得、玉環分付：第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。算空有並刀，難剪離愁千縷。
齊天樂·蟋蟀 - 宋代·薑夔
丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂。聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予裴回末利花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善鬥。好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。庾郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。
念奴嬌·鬧紅一舸 - 宋代·薑夔
餘客武陵。湖北憲治在焉：古城野水，喬木參天。餘與二三友，日蕩舟其間。薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸。荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日。清風徐來，綠雲自動。間於疏處，窺見遊人畫船，亦一樂也。朅來吳興。數得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫之。鬧紅一舸，記來時，嚐與鴛鴦為侶，三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菇蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍淩波去？隻恐舞衣寒易落，愁人西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。(愁人 一作：愁入)
探春慢·衰草愁煙 - 宋代·薑夔
予自孩幼隨先人宦於古沔，女須因嫁焉。中去複來幾二十年，豈惟姊弟之愛，沔之父老兒女子亦莫不予愛也。丙午冬，千岩老人約予過苕霅，歲晚乘濤載雪而下，顧念依依，殆不能去。作此曲別鄭次臯、辛克清、姚剛中諸君。衰草愁煙，亂鴉送日，風沙回旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章台走馬。誰念漂零久，漫贏得幽懷難寫。故人清沔相逢，小窗閑共情話。長恨離多會少，重訪問竹西，珠淚盈把。雁磧波平，漁汀人散，老去不堪遊冶。無奈苕溪月，又照我扁舟東下。甚日歸來，梅花零亂春夜。
浣溪沙·春點疏梅雨後枝 - 宋代·薑夔
己酉歲， 客吳興， 收燈夜闔戶無聊， 俞商卿呼之共出， 因記所見。 春點疏梅雨後枝， 翦燈心事峭寒時。 市橋攜手步遲遲。 蜜炬來時人更好， 玉笙吹徹夜何其。 東風落靨不成歸。
鬲溪梅令·丙辰冬自無錫歸作此寓意 - 宋代·薑夔
好花不與殢香人。 浪粼粼。 又恐春風歸去綠成陰。 玉鈿何處尋。 木蘭雙槳夢中雲。 小橫陳。 漫向孤山山下覓盈盈。 翠禽啼一春。
釣雪亭 - 宋代·薑夔
闌幹風冷雪漫漫， 惆悵無人把釣竿。 時有官船橋畔過， 白鷗飛去落前灘。
昔遊詩十五首 其十二 - 宋代·薑夔
濠梁四無山， 坡陁亙長野。 吾披紫茸氈， 縱飲麵無赭。 自矜意氣豪， 敢騎雪中馬。 行行逆風去， 初亦略沾灑。 疾風吹大片， 忽若亂飄瓦。 側身當其衝， 絲鞚袖中把。 重圍萬箭急， 馳突更叱吒。 酒力不支吾， 數裏進一斝。 燎茅烘濕衣， 客有見留者。 徘徊望神州， 沈歎英雄寡。
昔遊詩 其十二 - 宋代·薑夔
濠梁四無山，坡陀亙長野。 吾披紫茸氈，縱飲麵微赭。 自矜意氣豪，敢騎雪中馬。 行行逆風去，初跡略沾灑。 疾風吹大片，忽或亂飄瓦。 側身當其衝，絲鞚袖中把。 重圍萬箭急，馳突更叱吒。 酒力不支吾，數裏進一斝。 燎茅烘濕衣，客有見留者。 裴回望神州，沉歎英雄寡。
西宮春怨小說
王昌齡 西宮夜靜百花香， 欲卷珠簾春恨長。 斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。 沈德潛說：“王龍標絕句，深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之不盡”(《說詩晬語》)。用這些話來評價這首《西宮春怨》是非常恰當的。 全詩寫得情意淒怨，曲盡機巧地表達了幽囚在深宮中的女子內心的無限痛苦。四句詩的容量很大，而筆墨經濟，從人物的舉止、形態、心情上，可知主人公的孤寂、愁慘。 “西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長”，這一、二句詩，一下子攏合了“西宮春怨”的題意。“斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽”，這三、四句詩，揭示了“西宮春怨”的根由。詩中一句接著一句的描寫，饒有層次地完成了宮女的悲劇形象的刻劃。且看第一句詩，西宮處夜深人靜，百花飄香，這是多麼安詳和穆的自然環境啊!在要是觀賞春夜的景色，聞到沁入心脾的花香，定會沉醉怡目悅神。讓讀者看到的是：一個宮女身在室內，她並沒有上述所提到的興致。何以見得?請看第二句詩，珠簾緊閉，想將其“卷”起來卻沒有去“卷”，“欲”就說明了這一點。這個字下得隱微細膩，出神入化，值得咬嚼，它將人物瞬間的念頭在瞬間消失的心態變化，活現於紙上。她為什麼無有出戶的心緒呢?這要從“春恨長”上去尋找答案。原來她由花香撲鼻中嗅到了春至的氣息，竟然滋生出“恨”的感情。她恨春色惱人，一個妙齡少女，往往為懷春不遇而鬱鬱寡歡，看到戶外的豔麗的花卉，不僅激發不出絲毫樂趣，倒反而會勾引起自己滿腹的心事，那還是呆在簾內的好。她根本就沒有要走出臥房的打算，這是不符合常情的。請注意時間：“夜”，再請注意氛圍：“靜”。有心思的人總是夜不能眠，靜不能安，出去走走，消消煩悶，多少也可驅散掉心頭的愁雲，所以她準備將珠簾卷起。正待要這樣做，她懶得動了，似乎連卷簾的力氣也沒有，一想到花香人不香，何必去自尋苦惱呢，隻得枯坐不出了。這樣做並不是擺脫寂寞無聊的好辦法，於是第三句詩寫她以彈琴來排遣愁恨，把“雲和”斜側著抱在胸前。“雲和”，古時琴、瑟等樂器的代稱。語出《周禮·春宮·大司樂》：“雲和之琴、瑟。”其實，她這時的動作是抱而不彈，鎖眉凝目地在對著夜空出神。月光如水照西宮，室內坐著未寢人，她完全陷入到痛苦得不能自拔的境地中了。借著月光，她目斷遠處，思緒紛亂，難受至極。詩的末句，道出了她之所以如此的內心秘密：透過一層層迷迷茫茫的樹影，其心馳向了不得近前的昭陽宮，禁不住一股怨情，如狂如瀾。“昭陽”，宮殿名。《三輔黃圖·未央宮》雲：“武帝時，後宮八區，有昭陽……等殿。”《文選·班固〈西都賦〉》雲：“昭陽特盛，隆於孝成。”呂向注：“昭陽，殿名，成帝作也。”按後世小說、戲曲、詩詞中常以昭陽宮為皇後所居之宮。昭陽宮“隱”在“朦朧樹色”裏，固然與夜幕的籠罩有關係，更主要的是與人物的哀怨相牽連。“西宮”與“昭陽”這兩個地點，詩人有意安排在詩的起頭與結尾，用以暗示其隔開的遙遠，被冷落的宮人別說享受不到承寵的待遇，就連望也望不見，這是多麼地可憐可歎啊! 這一首詩展開在字句中的旨意，頗見得“深文隱蔚，餘味曲包”的含蓄，足供讀者玩索，確實做到了“雖發語已殫，而含意未盡”(劉知幾《史通·敘事》)。(周溶泉)
薑夔慶宮春古詩文網
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》
釋義：應是常常想起一次郊遊，一玩就到日暮時分，沉醉在其中不想回家。
梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。——曾幾《三衢道中》
釋義：梅子黃透了的時候，天天都是晴朗的好天氣，乘小舟沿著小溪而行，走到了小溪的盡頭，再改走山路繼續前行。
細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。——蘇軾《浣溪沙·細雨斜風作曉寒》
釋義：細雨斜風天氣微寒。淡淡的煙霧，灘邊稀疏的柳樹似乎在向剛放晴後的沙灘獻媚。
經年塵土滿征衣，特特尋芳上翠微。——嶽飛《池州翠微亭》
釋義：年複一年，我馳騁疆場，戰袍上灑滿了灰塵；在“得得”的馬蹄聲中，緩緩登上齊山，瀏覽翠微亭的美景。
我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓。——黃庭堅《水調歌頭·遊覽》
釋義：我想要穿過花叢尋找出路，卻走到了白雲的深處，彩虹之巔展現浩氣。
茲遊淡薄歡有餘，到家恍如夢蘧蘧。——蘇軾《臘日遊孤山訪惠勤惠思二僧》
釋義：這次出遊雖然淡薄，但我心中充溢著快樂。回到家中，神思恍惚，真像是剛從夢中醒來，那山中狀況還曆曆在目。
盆山不見日，草木自蒼然。——蘇軾《端午遍遊諸寺得禪字》
釋義：這裏四麵環山，如坐盆中，難見太陽，草木自生自長，蒼然一片。
肩輿任所適，遇勝輒留連。——蘇軾《端午遍遊諸寺得禪字》
釋義：乘坐小轎任性而往，遇到勝景便遊覽一番。
斷腸無立處，斜日欲歸時。——趙溍《臨江仙·西湖春泛》
釋義：麵前美景歡樂一片，我卻冷眼旁觀，憂愁令腸斷，此處無我立腳之點。已經日落要歸返，我卻仍與傷感淒涼相伴。
堤曲朱牆近遠，山明碧瓦高低。——趙溍《臨江仙·西湖春泛》
釋義：水中行船，堤岸曲折，岸上紅牆時近時遠，遠山明麗，近樓碧瓦高低相間。
采香徑裏春寒，老子婆娑，自歌誰答？——薑夔《慶宮春·雙槳蓴波》
釋義：小舟駛入采香小溪，那裏正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，獨自放歌誰來回應？
薑夔慶宮春雙槳蓴波解釋
我聲明一下，這完全是我自己花了一上午時間整理出來的，沒別的原因，隻是因為愛好。如果某人能在網上找到，我就服了他了，因為這裏是第一次發。樓下的2203401018這位朋友，你要真有水平水平，你把你的大作擺出來，你不調查，隨便說別人是在網上找的，就憑這一點，證明了你不行，起碼你不懂得怎麼做學問，怎麼做人！黃人傑：約公元一一八二年前後在世〕字叔萬，盱江人。生卒年均不詳，約宋孝宗淳熙中前後在世。生平事跡亦無考。工詞，著有可軒曲林一卷，《文獻通考》傳於世。
嘉平：指農曆十二月。十二月通常稱:臘月、季冬、嚴冬、殘冬、冰月、嚴月、除月、季冬、殘冬、末冬、嘉平、窮節、星回節。
甘澤：學名甘遂，為大戟科植物甘遂Euphorbia kansui T. N. Liou ex T. P. Wang的幹燥塊根。春季開花前或秋末莖葉枯萎後采挖，撞去外皮，曬幹。【性狀】本品呈橢圓形、長圓柱形或連珠形，長1～5cm，直徑0.5～2.5cm。表麵類白色或黃白色，凹陷處有棕色外皮殘留。質脆，易折斷，斷麵粉性，白色，木部微顯放射狀紋理；長圓柱狀者纖維性較強。氣微，味微甘而辣。【性味與歸經】苦，寒；有毒。歸肺、腎、大腸經。【功能與主治】瀉水逐飲。用於水腫脹滿，胸腹積水，痰飲積聚，氣逆喘咳，二更不利，消腫散結：外用可治癰腫瘡瘍。
堯蓂：1.相傳帝堯階前所生的瑞草。此草每月朔日生一莢，至月半，積至十五莢。十六日起，日落一莢，月末而盡。小建則餘一莢，萎而不落。見《竹書紀年》卷上。 2.指時序、光陰。
武夷、六六洞王中：理解詞句應聯係作者籍貫。1.作者為江蘇廣昌縣盱江人。廣昌縣位於江西省東部南，地處武夷山西麓。我國著名的遊覽勝地武夷山風景區，以丹震地貌為特色，有“三三、六六”之勝。三三是指迂回曲折的九曲溪。六六是指九曲溪兩岸的36座山峰。武夷無疑是指武夷山。六六洞有可能指的是武夷山的36座山峰中的山洞。而“王”呢，筆者認為可能有兩種解釋，一種是指武夷山風景秀美，溶洞奇美，可稱天下洞王。另一種解釋“王”字可能是“天”字的筆誤或者後人整理時的錯誤，因此“六六洞天”似乎更符合作者要表達的意思。
柳永有詞《巫山一段雲》，寫武夷山幔亭峰：六六真遊洞，三三物外天，九班麟穩破非煙。何處按雲軒？昨夜麻姑陪宴。又話蓬萊清淺。幾回山腳弄雲濤，仿佛見金鼇。此詞不知柳永何時所做，在武夷山幔亭峰與大王峰齊名。相傳秦始皇二年，武夷仙人皇太姥在幔亭峰大宴鄉人，席間有樂隊、有司儀，一套完整的禮儀，據說幔亭宴的菜譜流傳至今，現在的“幔亭宴”已成為武夷山旅遊的一大亮點。幔亭峰鬱鬱蔥蔥，一眼望去，似比大王峰來得更有生機，更通解人意，如仙境般，南宋辛棄疾有詩“山上風吹笙鶴聲，山前人望翠雲屏。蓬萊枉覓瑤池路，不道人間有幔亭”。 宋代詩人方回有一首《題觀妙軒》，其中“拔地三三屏特起，藏天六六洞潛通”一句，是否也指武夷，目前尚不可考。
黃人傑的“是武夷、六六洞王中，生賢哲”這句，大意主要是要表達自己在武夷山水之間，經過潛心學習修行，成為“才高八鬥，學富五車”的賢哲。因此前麵的“武夷、六六洞王”並不是詩句的主幹。
茹：rú 。(1) 吃，引申為忍受：～素。～葷。～痛（忍痛）。含辛～苦（原意吃苦辣的東西，引申為忍受辛苦）。～古涵今（接受、包含古今的所有知識）。 (2) 臭，敗：“以～魚去蠅，蠅愈至，不可禁”。 (3) 柔軟：“柔～而寡斷。 (5) 菜：“菜～有畦”。 (6) 根互相牽連的樣子：“拔茅～”。 (7) 姓。本詞中應該是第（3）種意思。“柔不茹，剛不折”大意是“為人溫和但不軟弱，性格剛毅但不脆猛易折”。
淥：lù (1) 水清：～水。～波。 (2) 〔～水〕水名，在中國湖南省。詞中意思應該是第一種。
攄發：抒發的意思。
掛冠：將官帽掛在堂上。指辭官。
華發：白頭發，指進入老年。
全詞譯文（附本人“歪”批）：
寒冬臘月，是什麼促使梅花在壓滿白雪的枝頭綻放。（暗指需要磨練才能成功，與“梅花香自苦寒來”異曲同工）
像那些在霜前就枯萎死去的甘澤，怎麼可能像梅花這樣趕上這麼美麗的冬雪之景？（對比反問，更突出第一句的含義）
堯帝皆前的瑞草，長到第十日，正是最美麗，最豐茂的時候(之所以不是十五，是因為過了十五馬上就衰敗，走下坡路。作者在這裏暗指自己正值風華正茂的時代)，同樣我（作者自己）也長著一副可以和潘安（古代著名美男子）想媲美的英俊相貌，可以令那些美女們看到就心跳臉紅（這是作者自誇，事實就不可考了）。
在武夷山水之間，經過潛心學習修行，我成為“才高八鬥，學富五車”的有能力的人才。
此時的我精力旺盛，理想堅定，淵博的學識使我溫和中庸但不懦弱，嚴厲的磨練是我剛毅但不魯莽。
我有著巨大的理想和報複，不由自主的抒發一下。
從清山綠水中出來的我，懷著滿腔報複，要到朝廷為天子效命，報效君王，實現自己為國為民的遠大理想。
我做官一定要忠君為民，清廉無私，不管那些世俗的庸碌之輩的指責和嘲笑。等到那一天，完成了自己的使命，實現了自己的報複，我就辭官回家，那時候，剛剛進入垂暮之年，我正好在武夷山頤養千年。 筆者評述：黃人傑的這首《滿江紅》很明顯是一首勵誌和抒發自己理想報複的詞，其中梅花、堯蓂、朝天闕、掛冠、華發等古詩詞中常見的詞句，能準確的定位該詞的主題思想。
另：筆者水平有限，完全出於愛好，回答此問題。整整花了一上午時間查閱考證，個人理解，難免有穿鑿偏頗，希望大家積極探討，踴躍批評，互相學習，共同進步！
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